伪记录风格的真实与希胖技术镜头的主观视点. 这仿佛是一个卡夫卡式的事件,而主角却不同于《终归大海》里的K,反而他的妻子精神崩溃,可能正是这一点符合了希区柯克一贯的罪恶观:即罪恶常常是内在的,潜藏于平静现实之下的,或者道德的. 主角与真正凶手的叠印脸部特写和对主观视点的处理都不难发现惊魂记一部现代版的无声影片,在八十年代拍摄这种基调的作品,很明显导演是有意抛弃某些主流的价值和方法. 空白语境下的原始文明和黑白混沌中的清醒浪漫,失语状态与末世情结. 在一个人迹行将湮灭的时空里,在文明已经消失、废墟林立的荒凉景况下,语言已经失去了功能,人与人之间丧失了沟通的能力,也就随之丧失了信任或者同情. 食物和水源重新占据了生活的全部内容,只有绘画和音乐在废墟里延续着寿命. 影片的最后,年轻的吕克·贝松用他悲天悯人的情怀,给了我们一个笨拙而又美好的结局,让我们想象出另一对亚当和夏娃的故事.