正是德加邀请了美国画家玛丽·卡萨特（Mary Cassatt）参加巴迪侬派的画展。卡萨特曾在美国宾夕法尼亚学院学习绘画，和所有的艺术家一样，她也深知只有一个地方才能让艺术家取得真正的成功，获得真正的启发，那就是巴黎。她于1866年来到欧洲，与画家让-莱昂·杰罗姆（Jean-Léon Gér?me）和托马斯·库图尔（Thomas Couture）一同学习。她在这里发展出了自己的绘画风格，满足了学院规范的要求，并成功跻身巴黎沙龙，通过了所有年轻艺术家最重要的考试。
▲　《彩排》，埃德加·德加，1874年，布面油画，58.4厘米×83.3厘米。格拉斯哥，巴勒珍藏馆
她第一次见到德加的画作就深受触动，从此决心追求自由，远离沙龙的官僚作风与世俗名利。她的作品在第四届“巴迪侬”画展上首次展出，当时这群画家又给自己取了个名字叫“强硬派”（Intransigeants）。
卡萨特笔下的女性往往不是传统意义上的美人，换句话说，她们无论美丑，都不像是历史上男人们通常描绘的女性形象。这是一种不同于以往的女性观。数百年来绘画界都以“圣母子”为理想的形象，而这一次，真正的母性成了绘画的主题。这是当时造像艺术中最深刻的转变之一，就好像画面中展现出水波浮光，或是真实的物体融入氤氲氛围——都是以纯粹而直接的方式表达真实。卡萨特在1880年前后开始创作各种母子像，这也成为她终其一生的事业。她笔下的母子形象有着直指人心的感染力，不仅有舐犊情深的感人场景，还展现出身为人母的艰辛与压力——孩子日渐长大，体重增长，却还需要母亲抱来抱去。