放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《我的间谍2：永恒之城》《我的间谍2：永恒之城》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解.
除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋. 杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁. 显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟. 是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？看得出来下功夫了，人物太多了，可以合并的，应该不会真的是为了凑齐取经五人小分队硬凑了五个人吧？取经取的是人生的真谛，感觉算是个隐喻. 有几个地方想要做到形而上，这是好事. 但是要考虑到故事的趣味性，文牧野说过，首先拍有趣的电影，然后再去考虑电影承载的意义和那些形而上的东西. 形而下的东西吸引人，形而上的提升逼格，帮助你的作品留在时间的长河里，这个度要拿捏好. 片子里有一个细节，这个星球晚上只有3个小时，我暂且算它白天也是三个小时，相当于这个星球四天的时间才是地球一天的时间，片子里这群人在这个星球上少说也待了2天，那就是地球上12个小时，到小女孩穿越回来，这群警察还在洞口等，保持那个姿势12小时，一宿不睡觉，关键是时间上穿帮了，应该是凌晨，所以最后一场戏，应该是夜戏. 手电筒一照，暗示从黑暗找到光明，也可以吧戴夫·巴蒂斯塔-安娜·法瑞丝-弗卢拉·博格-克里斯汀·沙尔-克洛伊·科尔曼-郑肯-尼古拉·科雷亚·达姆得-泰浩 KCollin比利·巴瑞特Ryan克雷格·罗宾森Connelly 塔梅尔·伯贾克BorisPaul du ToitHargearKyra Janse van RensburgFiona彼得·巴特勒Dr. BrookeyArin GonçalvesKevin 诺亚·丹比Todd 德维尔·罗杰斯Carlos Richard Wright-FirthCol. MinelliDylan ViljoenHeavyLara BabalolaKate彼得·西格尔 埃里希·霍贝尔、乔·霍贝尔、彼得·西格尔宣传活动2024年6月12日，该片发布新预告.
